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曲目单 | 伦敦爱乐弦乐大师四重奏
最后编辑时间:2017-04-20

伦敦爱乐弦乐大师四重奏

曲目单

约瑟夫·海顿:第六十四弦乐四重奏op.76 no.5

安东宁·德沃夏克:F大调第十二弦乐四重奏《美国》op.96

路德维希·范·贝多芬:G大调弦乐四重奏op.18 no.2

约翰内斯·勃拉姆斯:a小调弦乐四重奏 op.51 no.2

※演出曲目及顺序以演出当晚为准※

 

约瑟夫·海顿:第六十四弦乐四重奏op.76 no.5 

弗朗茨·约瑟夫·海顿是维也纳古典乐派的奠基人,交响乐之父。海顿弦乐四重奏的重要性仅次于他的交响曲,他写下80余首弦乐四重奏(最末一首未完成),内容大多是欢乐、热情的抒发,因而他同时也享有弦乐四重奏之父的美誉。

所谓弦乐四重奏,是由两把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴所组成的。这四种弦乐器代表四个声部,从而构成一个高中低音相当完整的小型乐团。海顿经过数十年对弦乐四重奏这一曲式的创作,逐渐确立了其基本创作技巧以及四乐章的整体构架。又经过莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼等一代代后辈音乐大师的完善,弦乐四重奏逐渐成为了室内乐的代表形态,其拥有均衡的四部合声,音色容易协调,表现力丰富,音域宽广,富于音色对比。 

在众多作品中比较引人瞩目是晚年的一些作品,具有代表性的则是No.75-No.80这六首。这套弦乐四重奏创作于1797年,也就是海顿写下《小号协奏曲》之后的一年。由于曾经出价转让给约瑟夫.艾尔道迪伯爵,所以有了《艾尔道迪四重奏》这样一个标题。实际上大家更熟悉其中三部作品的小标题:《五度》、《皇帝》、《日出》。d小调的No.76《五度》是因为其第一主题的主要动机为下降五度音型而得名。而降B大调的No.78被称之为《日出》,则因为整部作品体现出精神抖擞的气质而得名。C大调的No.77的第二乐章主题是著名的《皇帝赞歌》,所以被称之为《皇帝》。这个背景很能体现海顿忠君爱国的情结。在伦敦的时候,海顿便受英国国歌《神佑我王》的启示,很想为自己的祖国创作一首国歌。

1796年,奥地利和法国开战,这一事件更激发了作曲家写作国歌豪情。不久之后,海顿根据《上帝保佑弗兰茨皇帝》的歌词,以一首克罗地亚民歌为基础写成的一首合唱曲,也称之为《皇帝赞歌》。1797212日,在奥地利国王弗兰茨生日当天,这首国歌在维也纳国家剧院和各地的大剧院同时演唱。有趣的是这首当时的奥地利国歌现在是德国国歌。海顿对于这段旋律非常钟爱,在No.77弦乐四重奏中再次使用便是一个例证。甚至根据有些文献记载,海顿临终前正值法军进攻维也纳的关头,弥留之际的作曲家常常满怀深情地在钢琴上演奏这首歌曲,以期从中得到精神上的安慰。

 

安东宁·德沃夏克:F大调第十二弦乐四重奏《美国》op.96

德沃夏克,为后世留下了大量的室内乐作品,让他也有着室内乐大宗师的地位,他在弦乐四重奏领域,留下了约莫14首作品,而其中在美国所写的《第12号弦乐四重奏》,标题即为《美国》,为他最受欢迎的弦乐四重奏。如同《新世界》第9号交响曲般,运用了当地的黑人音乐,表现出对家乡的思念之情,打造了非常优美动人的旋律于乐曲里头。

第一乐章.不太快的快板,F大调,奏鸣曲式。两小节序奏后,中提琴奏出第一主题,经过节奏轻妙的推移部后,乘着A大调和弦,第一小提琴奏出乡土气息的第二主题。发展部以第一主题为主要材料发展,再现部以第一主题、第二主题的顺序进行。第一主题由中提琴在震音奏出,优美多姿的旋律中透出明快的嬉戏色彩与幽默感,反映出作曲家当时的愉快心境。尽管第一主题在整个乐章尤其是展开部中具有主导性的地位,但更加令人印象深刻的是第二主题群中的后一个主题,它出现于呈示部的结尾,洋溢着德氏音乐所特有的淳朴动人的美,并具有浓郁的《美国》风味(印地安人五声音阶音乐特性)。

第二乐章.慢板,a小调,3段体。中心主题为一种略带感伤的抒情,极为柔美,一直保持这个中心主题的变形与发展。第二乐章前后部分的主题表达了深深的怀旧与思念之感,中段部分情绪变得热烈而激昂,先是第一小提琴与第二小提琴之间的对话,之后是大提琴与第一小提琴之间的对话,为音乐表达带来戏剧性化的效果。

第三乐章.很快的快板,F大调,3段体的谐谑曲。第二小提琴与大提琴以八度音程奏出中心主题始,转入f小调,由第二小提琴奏副主题,然后是中心主题、副主题再回到原形态,以中心主题部分结束。第三乐章为一首精致的谐谑曲,开头由第一小提琴奏出的美妙旋律好似鸟儿鸣声,而灵感也的确得自德沃夏克在美国乡间听到的鸟儿歌唱,流露着异国音乐家对新大陆的新鲜感受!而大小调之间的变换也传神地表达了作曲家心头掠过的思乡之情。

第四乐章.不太快的很快的快板,F大调,不规则的回旋曲式。在第二小提琴和中提琴刻划的独特节奏上,由第一小提琴暗示主题动机序奏部之后,活泼的中心主题以第一小提琴奏出,然后是降A大调第一副主题,回到中心主题。这之后速度转慢,变成以d小调第二副主题、中心主题、F大调的第一副主题及据中心主题而成的终结部。第四乐章终曲,贯穿乐章始终的是一个轻盈跳跃的主题,其间的穿插部分为抒情的民歌风旋律,尾声在热闹下完美结束。

 

路德维希·范·贝多芬:G大调弦乐四重奏op.18 no.2

弦乐四重奏”String Quartet  这一艺术形式,是由作为贝多芬老师的海顿以及在创作上曾给于贝多芬很大影响的莫扎特开创并形成的。贝多芬一生共写下了十六部弦乐四重奏,这个数字与海顿的 八十四部或者莫扎特的近三十部相比虽然不算多,但这十六部中几乎每一部都有鲜明的特点,成为弦乐四重奏宝库中最耀眼的明珠,占据十分重要的地位。在弦乐四 重奏的发展史中成为前继海顿,莫扎特,又对后世作曲家有极大影响的里程碑。

编号Op.18 的六部(第一至第六),作于1798-1800年间,为早期弦乐四重奏。这时期贝多芬的作品个性特征尚不十分突出,多少受海顿、莫扎特影响。贝多芬当时在 李希诺夫斯基公邸的星期五音乐会上经常可听到由当时的优秀小提琴家舒庞吉作为第一小提琴的一个出色 的弦乐四重奏团的演奏会,在演奏会上经常演奏的作品,除海顿、莫扎特的以外,还有伊曼努尔·阿洛伊斯·福斯特(Emmanuel Aloys Forster, 1748-1823)的作品。福斯特的弦乐四重奏在当时评价很高。贝多芬的这六首早期弦乐四重奏受他的影响很多。这六首弦乐四重奏,按完成时排列,应为: 第三号、第一号、第二号、第五号、第六号、第四号。

 

约翰内斯·勃拉姆斯:a小调弦乐四重奏 op.51 no.2

勃拉姆斯的音乐,既蕴涵着德国北部朴实无华的精神,又洋溢着维也纳妩媚动人的气息。他将出自对人类善良的信念和对德国人民的爱,紧紧结合德国古典音乐大师——从巴赫、莫扎特、贝多芬到舒伯特和舒曼的传统,创作出足以同十九世纪末德国音乐中出现的一些颓废现象相对抗的包罗万象的作品来。这正是他创作的主要历史功绩所在。在德国音乐中,人们常把勃拉姆斯同巴赫、贝多芬连在一起称为B”,原因概在于此。

他有浪漫的情怀,有忧郁的思绪,但他的作品却充满着精准和深思熟虑,这在他的弦乐四重奏里得到了极至的体现,他不断审视自己的乐稿,把一切华丽的装饰和空洞的辞藻,从他的四重奏作品中无情地剔出去,到最后,只留下三首名副其实的珍品给后人。

《第二号弦乐四重奏》,OP.51.2A小调,作于1859—1862年间,修订于1873年巴伐利亚山中。勃拉姆斯的《第一号弦乐四重奏》受贝多芬影响,这首四重奏受巴赫影啊。这一首的热情温婉与第一号的沉郁正好形成鲜明对比。

第一乐章.很快的快板,A小调,奏鸣曲式。第一主题的4个音来自AFAE,全文为“Frei aber einsam”,意指自由而孤独地,这4个音成为某种暗示。

第二乐章.中庸的快板,A大调,3段体,其主题带有崇高庄严感。第一段是迷人的沉思,第二段以匈牙利风格而出现热情洋溢的状态,第三段进入平静和庄严的气氛。

第三乐章.好似小步舞曲的中板,A小调,3段体。小步舞曲形式悄悄消失时,音调转为明快的A大调,速度为活泼的稍快板,以典雅变为谐谑形态,但旋律与小步舞曲相关,随后又转回小步舞曲速度,两者交替,井使用了卡农。

第四乐章.不很快的快板,A

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